青春剧如何注入“硬核”现实主义

由杨紫、范丞丞等主演的90后青春群像时代剧《要久久爱》播出后反响热烈，日前，剧组主创走进校园与专家学者展开研讨会，围绕着剧集的故事立意、艺术手法、影视创作使命、社会价值等多方面展开了多重维度讨论。

电视剧《要久久爱》自播出以来，因其独特的暖愈气质和高度的真实共鸣，受到广泛热议。剧集以双线叙事的手法，讲述了一段横跨时空的情谊，描摹出时代变迁下年少理想与残酷现实的碰撞，刻画了一组真挚可贵、富有时间重量的青春群像，开创了中国青春群像时代剧的范例。该剧自播出以来，迄今为止有效播放量已突破15亿大关。

让“90后”通过一部剧去照见自己的影子

中央文史研究馆研究员、原中国文联副主席仲呈祥认为，能让“90后”通过一部剧去照见自己的影子，就证明《要久久爱》这个创作集体是真正的在履行时代命题——艺术可以为时代立传、为时代画像、为时代明德。仲呈祥认为该剧集中体现出来一种很可贵的哲学意识——“反思”：剧中17岁和30岁的时间叙事是非常高明的、智慧的、有远见的选择，通过反思对比才能见自己。

中国文艺评论家协会副主席、教授张德祥盛认为，《要久久爱》真正抓住了90后一代人成长过程中的社会环境、社会背景和时代氛围，展示了这一代人的成长过程，具有非常强的时代性，这部作品是了解一代人的一个窗口。

中国电影评论学会常务副会长、研究员张卫从三个角度深度阐述了剧集的艺术价值：结伴青春、三重叙事、暗恋审美。他认为以非利害关系的纯友谊作为写作主题，是当前电视剧中不多见的；双线、悬念、游戏叙事都运用得十分极致，创作特点十分鲜明；而关于暗恋的叙述，主创引用了中国古代经典传统爱情的叙事方法——纯爱美和朦胧美，并以梁祝类比剧中的美好感情，同样使人动容。

把青春题材作品重新做了新的极致化尝试

播出平台优酷副总裁谢颖认证了剧集的口碑热度双爆款，认为《要久久爱》坚持现实主义主题，其鲜活生动的叙事和价值观的引领都是剧集创作上守正创新的体现。

监制杨超回顾创作历程，坦言观众反馈中的回应和讨论，恰恰是当初自己面对的难点。杨超提到讲故事的过程难点颇多：硬核的现实主义能否在青春剧中成立呢？虽然有过纠结，但仍然坚持注入现实的成分，把口碑支撑点放到了最后；双线叙事如何清晰呈现呢？于是和导演、剪辑花了三天时间把100多个接口全都做到了缝合。“很欣喜的是，观众读懂了。”

制片人张骏分享了《要久久爱》的创作立意和意图：“这个项目的发起和创作全过程，我们始终想呈现出专属90后的群像作品，我们觉得每一代人独特青春成长都应该被记录，可以通过剧集找回自己青春的样子。国产电视剧不乏优秀的青春题材作品，《要久久爱》的成功是因为我们把小众题材又重新做了新的极致化尝试。”

演员将自己定义为每个人青春里的熟悉形象

演员王乾越谈及演绎难点，青春时期的时间线并非连贯的，如何能在角色和微妙的人物关系中体现故事的发展？他将自己定义为每个人青春里都会出现的一个熟悉形象，于是为自己加了眼镜和钢牙的设计，让人物更鲜活。王乾越为角色的倾注，也让观众记住了庄远这个角色。

编剧李洋和母紫馨分享了故事的创作层面构思的核心：对照与交叉。他们表示处理人物之间最核心的方法就是彼此对照，剧中角色性格冷热对照、原生家庭对照、人生轨迹对照等等。对于编剧来说，他们要考虑的是如何从17岁青年人的回忆中汲取力量，打造一个“楚门的世界”。大家以为黄瀛子是整个时间的推动器、所有人的凝聚力，反而恰恰她是最大的病人，以达到真正的治愈。《要久久爱》的爱除了各种情感之外，也可以理解为善意，这个社会虽然有很多不幸，但善意可以治愈很多友爱的东西，让人们继续汲取往下行走的力量。

文/本报记者 杨文杰 统筹/满羿