抢救式传承 他们打捞起濒临失传的平湖派

在漫长的岁月中，中国的琵琶演奏主要形成了平湖派、浦东派、崇明派、汪派四大流派。如今，作为必修传统课程内容的浦东派、崇明派、汪派在院校内有条不紊地传承着，平湖派却出于种种历史原因，几乎走到了失传的边缘。4月10日，中央音乐学院“平湖派琵琶艺术演奏人才培养”项目正式开班，这周，一场汇报展演音乐会在中山公园音乐堂上演，培训班全体学员登台，阶段性展示了教学成果。

气势逼人的《满将军令》、清丽飘逸的《小霓裳曲》、文人色彩浓郁的《青莲乐府》、流畅轻快的《阳春古曲》……音乐会上，25名学员以独奏、齐奏、领奏等形式，演绎了9首平湖派代表性传统曲目。“哪怕是相同的作品，各个流派的诠释也各不相同。”培训班学员、上海音乐学院副教授舒银说，“平湖派讲究作品的‘丰满华丽’，加花很满、很丰富，相比其他流派，轮指也很密，还有‘马蹄三角轮’这种特殊的技法，这些都是我们从前在其他流派里没有学习过的。”

“很长一段时间，我们想要学习平湖派，却不知道去哪里学。”项目负责人、中央音乐学院教授章红艳说。平湖派琵琶艺术可追溯至清朝李氏五代（李廷森、李煌、李绳墉、李其钰、李芳园），由李其钰、李芳园父子集其大成。平湖派孕育创编出诸多大型琵琶套曲，1895年刊印出版的《南北派十三套大曲琵琶新谱》中的十三大套琵琶曲是明清琵琶艺术发展高峰的重要标志，也是现今演奏的诸多“古曲”的实际源头。

“平湖派非常具有文人气质。”章红艳说。琵琶大家杨少彝是平湖派近70年来成就最杰出、影响最广泛的代表性人物，既弹琵琶，也工于美术，然而上世纪70年代他便已离世，平湖派在专业院校内的传承因此受到很大影响，对于当下很多琵琶演奏家来说，平湖派只留下了一个美丽而模糊的轮廓。

这一次，“平湖派琵琶艺术演奏人才培养”项目集中邀请了刘西峰、郭少华、任畅、樊愉、杨宝元等与平湖派渊源甚深的演奏家和相关人士。“很多平湖派传人谱系中的代表人物都已经80多岁了。”章红艳越发感受到肩头责任之重。年老的他们多受疾病困扰，有人手指患有类风湿，有人听力不佳，但授课时认真得让人感叹，“他们只要上手一拨弦，就有一种很纯、很古朴的东西出来。”

与此同时，“平湖派琵琶艺术演奏人才培养”项目还将邀请多位音乐学家、作曲家一同加入授课。“我们必须打破门户之见，共同传承、抢救这门艺术。”章红艳说。在遴选学员时，项目也着重选拔了一大批音乐院校的骨干教师，未来他们可以把平湖派的精髓融入自己的日常教学中，薪火相传。（文\记者 高 倩)