为什么还要关注电影五一档？

今天，电影票房五一档的成绩正式出炉——5天累计拿到3亿票房，观影总人次为857.6万人。

纵向比的话，这个数字当然谈不上多亮眼，票房和观影人次同比下降都达到了80%，多部电影也在五一前夕相继宣布退出五一档。但这个成绩依然是有关注意义的。不妨参照一下一个月前清明档的成绩：总票房1.2亿。五一档在疫情反复的大背景下，取得了逆势上涨的成绩。也因此有业内人士称，“今年五一档热度比预期中要高”。

更关键的是，五一档呈现的一些好的兆头，足以给人鼓励。比如影院的复工率已经开始逼近70%，要知道这个数据一个月之前还不到50%。电影的票价也开始下行，平均票价为34.2元/张，部分城市票价已低于30元/张，较年初高点下降50%以上。这种下行，当然包含着影院和片方希望借此挽回颓势的一点主观意愿。

用个形象来比喻的话，现在的电影市场就是一副负重前行的样子，迎面疫情的冲击，顽强地挪着步子。

即便如今电影市场已经大幅度萎缩了，但舆论还是给它留足了篇幅。最近一段时间现象级的电影很少，影评圈也在努力挖掘其中的点滴谈资。人们似乎不能接受，假如生活中没有电影。哪怕行业艰难，只要有一星半点的希望，人们都试图诠释其中的意义，给行业一些鼓励。

前两天的一个新闻也颇值得关注，浙江温州市和金华市出台政策，每个座位每月补助25元，希望帮影院渡过困境。这和当前舆论对电影市场的关注是一致的，很多人在想方设法地留住这片产业，坚持地等待复苏。

这或许也是集体无意识的投射，人们把电影视作现代社会的一种“正常”，是霓虹与烟火的一个象征。电影的历史不过一百多年，但已经深深地嵌入了社会语境，是和现代社会相伴相生的。电影或许就是今天的人们自从出生以来，从未质疑过甚至多加注意过的一个事实，它的存在是如此的自然。

这也是为什么即便五一档亮点不多，但舆论似乎成为了一个包容度极高的“家中长辈”，变着法子为它加油。人们需要电影，既是为了观影，也是需要它成为一个安稳日常的标记物，人们希望电影能和生活一道，回归曾经的日常。

以往人们似乎对屏幕所建构的社会，生出不少学理化批评，或是娱乐至死，或是景观社会。不过当某种突如其来的事件打乱了正常的轨迹，也会发现这些批评的“奢侈”。当这些批评的“前提”都开始动摇了，人们才猛然发现一些事物在社会中的分量。从底层逻辑出发，人们需要光影闪烁、天马行空、思绪驰骋的文化创造，这是一种娱乐，更是一种必需。

五一档在并不壮观的景象里，传递了一些乐观的迹象，社会当然希望这个势头可以持续，市场的热度可以缓慢回归。到那时，不仅是行业本身，对于社会意识也是一种支撑。那些影院里的欢笑与泪水，奶茶与爆米花，不夸张地说，就是生活意义的一部分。