野渡无人舟自横 ——韦应物的人生咏叹

李国宁

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

唐代诗人韦应物的诗《滁州西涧》早已脍炙人口。我也非常喜欢这首诗，早就想为这首诗作曲，写成歌供大家传唱。恰逢这几天正在为一家企业的厂歌作曲，我就乘兴而起，开始酝酿操作。可是，当我坐在钢琴前，看着那熟悉的黑白键盘，却踌躇半天，举棋不定。因为，定什么调式，用怎样的旋律，才能充分而准确地表达这首诗的意境以及诗人的情怀，的确不是一件容易的事。

我先试探着敲响 F音键，想把这首歌定为F调或降E调。内行人可能会认为F调和降E调属于小调式，没有C大调和 G大调雄壮、大气。但是，我认为，应物兄不一定喜欢大调。（最近我正在看作家李洱去年获茅盾奖的小说《应物兄》，主人公就叫应物兄，但此应物非彼应物。主要是叫着亲切、顺口，暂且借用一下）。应物兄为人很低调，不会接受宏大的叙事、过分的渲染。他甚至不避讳自己少年时的斑斑劣迹，他在《逢杨开府》诗中有“自供状”：“身作里中横，家藏亡命儿。朝持樗蒲局，暮窃东邻姬”，俨然是一个放荡不羁、横行乡里的小混混。但他毕竟出身于关中的豪门望族，历代达官显贵，他的太爷爷曾是武则天的宰相，应物兄也因门萌入仕，十五岁就入宫当差，成为皇帝的贴身侍卫，也就是跑腿打杂的小跟班。有时候玄宗帝高兴了，喊一声“小韦子！”可以想象，当时应物兄心里肯定是五味杂陈：我堂堂的名门之后，干的也就是小太监的活，心不甘啊！由此我们也明白了，金庸在《鹿鼎记》里塑造的主人公的名字为什么不叫张小宝、王小宝，而叫韦小宝了。

就这样，应物兄在皇宫里混了好几年，眼看着心不甘情不愿的要当一辈子“韦小宝”了，公元755年，他和大唐帝国一起遇到命运的重大转折：安禄山反了！“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”，玄宗帝携杨贵妃仓皇西逃，来不及带上这个小侍卫。“武皇升仙去，憔悴被人欺”。没了靠山，没了职权，人生似乎跌入了低谷。但应物兄没有沉沦，没有放弃，反而在人生道路上实现了古代版的化危为机。“安史之乱”撼动了大唐王朝，也震醒了这个不到二十岁的小侍卫。应物兄忽然意识到，既然不甘心当一辈子“小韦子”，那么，“一字都不识，饮酒肆顽疾”更没有出路。于是，他痛改前非、洗心革面、发奋读书、潜心攻读、少食寡欲，常常“焚香扫地而坐”。他本天资聪颖，又有书香门第的加持，韦编三绝，破书万卷、饱览经典，专攻诗词，他的才华逐渐得到了大家的认可和皇帝的欣赏。从代宗开始，外放任职，先后到洛阳、滁州、苏州、江州等任地方官，且政绩斐然。应物兄浪子回头、华丽转身，为“知识改变命运，诗书逆袭人生”做出了生动的诠释。

定了调式后，那么用怎样的旋律才能把应物兄沧桑巨变、跌宕起伏的人生和幽深达观的诗情表达出来呢？这也是个难题。

我试着用“6”（拉）的八度跳跃开头，每分钟69拍的节奏，2/4的节拍，旋律舒展而不拖沓，深情而不哀怨。滁州是个好地方，“环滁皆山也”，在应物兄身后的二百多年后，宋代的欧阳修在此主政期间，被这里的山水所陶醉，写下了千古名篇《醉翁亭记》。而当年的应物兄，在滁州只留下了一首诗《滁州西涧》。与迷恋于山水的欧阳修不同，应物兄关注的是涧边的幽草，那也是看似弱小但生命力极强的芸芸众生。幽草的上面，有黄鹂鸣唱的深树；幽草的下方，是带雨的春潮；更有那不远的野渡，无人看管的小舟无拘无束，横竖自由。这个画面美在静谧而静中有动；美在旷达而充满生机。尤其那横亘野渡的小舟，在“晚来急”的春潮面前，绝不是眼前的苟且，而是诗和远方！

应物兄的这首诗是否有所寄托、寄托何意？历来争论不休。但在我刚才的解读中可以看出，诗中不仅寄托了他安贫守节的淡泊情怀，更蕴涵了他对自然、对人生的敬仰和热爱。大家都知道，应物兄在滁州以及在苏州、江州任职期间，勤于职守，殚精竭虑；爱惜百姓，造福一方。人称“韦苏州”“韦江州”，口碑胜于丰碑。退职以后还反躬自省，忧时惜民，“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”。三十多年后，白居易在《观刈麦》中也发出了同样的感叹“今我何功德，不曾事农桑。”更令人叹服的是，当年花天酒地的纨绔子弟，竟然修炼成了世人敬仰的一代清官。在苏州任职期满后，本应回京候职（待分配），可他连回长安的路费都凑不齐，只好寄居在苏州的一个寺院里，最终客死他乡，年仅54岁。悲夫！扼腕之余，可叹，可赞！因而，在这首歌里，还要有几个悲壮的音符。

最近中央电视台的一档节目《经典咏流传》很火，作曲家把古诗词写成歌曲，供大家传唱，收视率很高。有的作曲家为了解读或烘托主歌，还写副歌，歌词精美、音律和谐，与主歌浑然一体、相得益彰。受此启发，我在《滁州西涧》主歌后面也写了一首副歌，演唱时采取三段式，主歌在前，副歌居中，最后主歌结尾。副歌借用离骚体，以“幽草”的视角，发自心灵地扣问和警醒，不知应物兄认可与否？“吾倚风兮何穆穆，吾倚水兮何青青，吾倚树兮何萌萌，吾倚舟兮何行行！”