正阳梨园春秋

王淑和 熊华民 袁子亮

引子

汝埠人家烟树重，

河流如镜垒如峰。

登高士女年年愿，

看罢迎春听劝农。

这是唐朝贞元年间流行于真阳（正阳）县境内的一首《竹枝词》曲。正阳夏朝时为慎国，周朝时县南境为江国，北部属慎国。汉武帝元狩五年（公元前118年）置县，距今有2100多年。正阳戏曲文化历史悠久、源远流长。早在商朝周朝，特别是春秋时期正阳境内就出现歌舞、鼓舞等娱神活动，经过几千年的历史积淀，逐渐演变成为具有鲜明中原楚文化特征的正阳戏曲文化。

探寻正阳戏曲文化形成的轨迹

正阳地处豫南，是楚文化与中原文化的交汇处，受楚文化影响，早在春秋时期就信鬼、信神、好祀，用歌舞、鼓舞形式娱神。《正阳县志》里“吓马（神汉），赤舞，虽虎而往观，社火、跷生风盛乡里”的记载，说明歌舞之类的娱神活动当时在正阳比较盛行。随着时间的推移，这种娱神形式逐渐演变为娱人。这种娱人形式又渐渐演变成戏曲表演的雏形。唐贞元三年（公元787年）真阳（正阳）县令俟云，在任期间非常喜爱由伶人演唱的《竹枝词》，常以这种歌舞娱乐形式教育百姓。后来，俟云升迁到湖北襄阳，忽然得了一场大病，思念真阳乡音，遂派其弟专程返真阳邀请伶人去襄阳演唱《竹枝词》。俟云听了顿时病愈大半，饮食倍增。《竹枝词》用语流畅、文风典雅，音调清新和谐、悦耳动听，不仅平民百姓喜闻乐见，雅士文人也津津乐道。唐建中四年（公元783年）大书法家颜真卿已过高年，来真阳拜谒黄叔度墓，并镌石勒碑，书“汉黄叔度墓”五字，下落款“颜真卿书”。后至衙府，娱歌兴起，颜真卿又书“真阳竹枝优极”匾额，悬于城内小寺庙观亭。唐代流行正阳的《竹枝词》曲，脍炙人口，被认为是正阳戏曲的雏形。

明末清初正阳戏曲发展盛况

宋元时期，傩戏已在正阳大量出现。到了明清朝代，各种剧种渐流正阳，各种戏曲，“你方唱罢，我方唱”，戏曲表演已成为人们主要娱乐形式。当时还流传这样几个小故事。

故事一：舞百戏庆城池重修。明正德六年（公元1511年）义军刘良率兵攻克真阳，土城损坏殆尽。两年后（公元1513年），新任县令张某重修城池。将土城改为砖城，四方各有城门，四角各设炮楼，钟鼓、魁星两楼相望，很是壮观。落成后，大举庆祝，地灯、社火彻夜通宵；晓至夕间，街舞百戏连演七天之久，百姓、官员欢娱异常。

故事二：演大戏，庆胜利。明崇祯七年（公元1634年），义军李自成部下王义顺、沈万登率兵攻克塞关（今正阳县寒冻镇）。为庆祝胜利，他们两人命随军戏班“筑高台，唱秦腔，演大戏”。台高八尺、方三丈。扮古人，演古书，古乐管弦，通宵达旦，热闹非凡。

清雍正元年（公元1723年）真阳县名改为正阳后，广开了豫南五县的官路，南北文化交流更为频繁。汝南代堂的“卷戏班”，上蔡黄埠一带的“罗卷戏”，先后流入正阳。每逢集镇要冲所扎高台、唱罗戏，动辄三五日不散。戏台旁开设酒铺、饭棚，远近村民可自由观看。可见，当时正阳的戏曲活动是何等繁荣！

豫剧的流入和发展

清朝末年，随着经济的繁荣，湖北、江西、浙江、陕西、山西等地的商贾纷纷云集正阳县城及汝南埠、寒冻、陡沟、铜钟四大名镇。他们在这里开油行、营粮行、办医药、卖布匹、兴裁缝，一时正阳成了风水宝地。外地一些戏班和剧种也进入正阳。除原有剧种外，又流入山东梆子、河北梆子、京梆及南阳梆子、曲剧、越剧等剧种。而最早流入正阳的是豫剧（时称大夸戏、梆子戏、讴戏、靠山黄、河南梆子）据考，是清道光二十八年（公元1848）先后从河北、山东等地流入。因其班社多，班规严，行当齐全，剧目、唱腔和表演较为规范，加上流入时间早，逐渐成为正阳的“当家剧种”。1905年后，正阳的梆子戏班社如雨后春笋般兴起，比较有名的有：光绪三十一年（公元1905年），正阳县傅寨集付占元的“梆子江湖班”，主演有大凤、牛发祥等；宣统二年（公元1910年），熊寨宋店集成立的黄国发梆子戏科班，培养出徐三、金志、马龙、邓德等在当地叫得响的演员；民国十六年（公元1927年），正阳县钟家店（今彭桥乡老店）武和尚以戏养庙办起的梆子“僧艺班”。还有士绅宋老枪在宋店办的梆子班，山头铺办的二夹弦戏班。之后，又出现汪湖“江湖班”、鲁店“玩会班”等梆子班社。除县域西南外，梆子班社几乎遍及全县。

梆子班社的兴起与正阳县人民剧团的成立还有着密切关系。民国时期，山东省滕县有个叫王善臣的老艺人，掌管一个民间梆子戏班（号称“大王班”）。1937年，日本侵略中国，占领山东后王善臣因不给日本人行鞠躬礼被日本人痛打一顿。后来，他带着该班流落南徐州，之后又流落河南正阳、罗山、息县等地演出。迫于生计，该班后来投靠了原国民党军第55师，接着又投靠了原国民党地方军第四纵队，改名为“四维剧团”（正阳豫剧团前身）。1949年，正阳解放时，王善臣的“大王班”正在铜钟集演出。9月18日，正阳县人民剧团正式宣布成立，从此正阳戏曲文化进入一个崭新的时代。

名震豫南的正阳县豫剧团

1949年，正阳县人民剧团成立时以演河南梆子戏（豫剧）为主，全团30多人，团长曾继义。经济来源主要靠演出，困难时政府适当补助，即民营公助，1955年转为全民所有制文艺团体，更名为“正阳县豫剧团”。

正阳县豫剧团（以下简称“正阳剧团”）成立后建立健全了党团组织。该剧团先后调入音乐、编剧、导演、美工等人员，并动员客居外地的翟青云、杨玉岭（小黑脸）等参加，还接邀了一些外地流动角色。1951年，接收了马兰芳；1954年，接收了张兰花、张兰保、乔春香等豫西调演员，后来又接收了原驻马店（今驿城区）先锋剧团青年女演员张振环（张萍），到1956年底全团演职人员80余人。生、旦、净、末、丑角色齐全，音乐、舞美、灯光和编导人员济济一堂，丝竹盈耳，满园生辉。

正阳剧团成立之初没有演出场地，乐器只有几把二胡、一把月琴和锣鼓、钗、梆子等。于是，他们靠“卖红票”买下了城关刘世民粮行，搭戏棚演出。后来，县财政出资在县城中心建剧院一座（后失火毁烧），1987年县里又投资在原址重建，可容2038个座位，更名为“正阳影剧院”。

音乐唱腔有了新飞跃。1956年参加信阳专区第一届戏曲演出时，正阳剧团乐队已增至20人，音乐设计李群让，在全区率先实行乐队伴奏，节奏统一，音色平衡，被评为音乐伴奏一等奖。

正阳剧团的唱腔，最初由于演员大多来自山东“大王班”，自然而然地渗入了极浓的山东梆子韵味。后来吸收了沙河调的特点，与山东调合二为一。1951年，张兰花、张兰保等豫西调的演员参加正阳剧团，该团又吸收了豫西调“下五音”唱法。特别是张振环（张萍）参加正阳剧团后，唱腔音乐改变了过去呆板松懈的唱法，她自编自演了《文天祥》《芳草碧血》等剧目，俏丽有生气的唱腔，深受观众喜爱。

1984年，正阳剧团吸收了豫东调，其唱腔激昂高亢，自然流畅，使正阳剧团在声腔方面有了新飞跃。

正阳剧团成立以来，积极整理、改编、移植和自创剧目，并取得丰硕成果。1955年至1965年，该团编剧李好学、李庭瑞及剧改干部李智生，通过采访老艺人王玉仙（艺名大坤角）、王凤真、王玉祥等人，改编剧目《鞭打芦花》《龙凤锁》《恩仇记》《文天祥》《梁红玉》《水母娘娘》《日月图》《林冲》等，整理剧目《碧血扬州》《芳草碧扬州》《归来》《八一风暴》等。他们还紧跟形势排演了《血泪仇》《白毛女》《刘胡兰》《小二黑结婚》《社长的女儿》《野火春风斗古城》《山乡风云》《焦裕禄》等一批现代戏。

尤其是1975年由陈岭创作的现代戏《鸡场小哨兵》上演后，引起轰动。该剧1975年参加河南省现代戏调演，省电台、中央人民广播电台录音播放，剧本和根据剧本改编的连环画，由河南人民出版社和省戏曲工作室分别出版。

特别是党的十一届三中全会以后，正阳剧团改编、创作剧目硕果累累、成绩喜人。该团编剧李庭瑞整理的传统戏《罗帕记》，参加地区演出获剧本三等奖。1986年，他和黄建业合编的历史剧《翰墨情》，获驻马店地区第一届戏曲比赛获剧本奖。1992年，他和熊华民合作的现代戏《老少光棍》，获地区戏曲比赛剧本二等奖。

1981年至1995年，正阳剧团还创作演出了大型古装戏《青蛇正传》（王人众等编剧）和现代戏《杨靖宇》（张毅、王人众、杨玉岭编剧）。1995年，《杨靖宇》被驻马店地区豫剧团搬上舞台后，到当年10月底共演出168场次，观众达22万人次，演出收入40多万元，创全地区现代戏演出之最。该剧还分别荣获驻马店地区“悦泉杯”剧本一等奖，河南省“五个一”工程奖。

正阳剧团成立以来，始终把培养艺术人才作为戏剧发展的大事来抓。他们通过以团带队、以老带新，吸收和接邀流动演员，选派演员到省、市剧团观摩学习等措施，培养出一批又一批在县内外乃至在全省叫得响的演职人员。他们当中有老艺人曾继义、段金山、赵坤英、翟清云、史文奇、杨玉岭、张振环、于香芝、王秀荣、汪荃武、杨宝珍、黎广学、王长江、于天佑（艺名刘示河）等，“梨园新秀”王素丽（妮娃）、汪向梅、王秀君等，有从这里走出的全省著名豫剧表演艺术家汪荃珍。还有李庭瑞、陈岭、李群让、周怀珠等一流的编剧、音乐设计和舞美灯光人员。正是有这样一批优秀戏曲人才，正阳剧团演出水平才不断提高，并在市和全省戏曲比赛中多次摘金夺银，为正阳县争得了荣誉。据《驻马店地区戏曲志》记载，1955年至1995年，正阳剧团曾10余次参加信阳专区和驻马店地区（市）戏曲演出、调演和比赛，多次荣获剧本、演出、演员、音乐、舞美一等奖。1956年，信阳专区举行的第一届戏曲演出，当时全区参赛18个县（市）级剧团，正阳剧团演出改编的豫剧《鞭打芦花》被评为演出一等奖，张振环（张萍）、段金山获演员一等奖，李好学、李庭瑞获剧本创作一等奖，李群让获音乐设计一等奖。

浴火重生的正阳戏曲文化

党的十一届三中全会后，正阳县戏曲文化出现了空前繁荣的景象。没过多久，这种喜人的局面却受到戏曲艺术大气候的影响，正阳剧团出现了前所未有的困难。因为没钱购置服装道具，无法排演新戏，仅靠演几部老戏观众锐减、收入减少，到2000年该剧团停演。

正阳戏曲文化如何走出困境浴火中重生？为解决县剧团的困难，1994年7月，时任县长陈继曾亲自主持召开由企业厂长、经理参加的“文企联姻”座谈会。会后，收到企业捐款4万余元，购置了一批服装道具，当年排新戏6个、演出349场次，演出收入16万余元。1995年5月，正阳县人民政府还专门下发通知，要求全县每人筹集5角钱作为戏曲文化发展基金。与此同时，县财政对戏曲文化发展的专项拨款也由年均4万元增加到8万元。

21世纪，民营剧团应运而生。这匹“黑马”的冲出，给正阳戏曲文化的振兴和繁荣带来一片光明的前景。

民营剧团作为特色文化的代表性组织，具有艺术、地缘、业缘性及对群众极具亲和力和渗透力，并在办团形式、运作机制等方面具有一定独特的优势，但也存在一些不足。一是基础差、生存环境相对严峻。二是演艺人员匮乏，演员流动性大。三是资金缺乏保障，剧团难以创新。

这种情况引起正阳县委、县政府高度重视，他们采取一系列措施，为民营剧团创造良好的发展环境。

一是加大扶持力度。正阳县本着政府出钱买剧目、场次，群众免费看大戏的原则，在资金上大力扶持民营剧团发展。2012年以来，县财政共拿出180多万元购买民营剧团戏曲节目，送戏下乡近千场次。二是政府补贴，鼓励参加各类戏曲比赛。近年来，县里按照参赛演出场次等对民营剧团给予适当的补助，还先后拿出10多万元采购演出器材，以实物形式给予扶持鼓励。三是加强对民营剧团的管理。四是坚持引导示范带动。正阳县已连续三年组织开展了戏曲大赛，开辟了相互交流的窗口，发展人才的舞台。对获奖剧团除进行奖励外，还把其作为政府购买文艺下乡，送戏到乡村和重大活动的剧目定点单位。如2012年通过全县第一届戏曲大赛，政府出资按每场1500元的标准，购买获得前三名的6个民营剧团演出近300场次。2013年、2014年第二届、第三届戏曲大赛后，按每场1800元的标准，购买获奖剧团演出280场次。五是加大监管力度，规范演出市场秩序。

在党和政府的大力扶持下，正阳县戏曲艺术团体经营状况良好。至2017年，正阳县有各类演艺团体20多个、从业人员300余人。其中，注册的民营剧团有正阳县便民豫剧团、正阳县熊寨镇王楼村豫剧团、皮店“心连心”民间艺术团和红梅罗香戏曲有戏公司、阳光助残演出公司等12家。2012年以来，全县民营剧团演出共计8000场次，平均每团演出400余场次，演出收入预计在300万元，观众达60万人次，演出遍及正阳县各个乡村，周边信阳、罗山、确山、平舆、新蔡和郑州、漯河及湖北、安徽等外省、市。

特别是正阳县便民豫剧团自1997年成立以来，常年活跃在河南、安徽、山西等地。每年演出8个月，演出700余场次。2016年至2017年，该团所演剧目在全市戏曲大赛中连获大奖。