徐合全在“狮吼”剧团的学艺之路

 老艺术家徐合全

忆在“狮吼”剧团的学艺之路

□晚报记者  康国富   文/图

近日，记者应一位熟悉戏曲艺术的老专家邀请，去市会展中心观看夜场的戏曲演出。开演前，记者如约而至，与老艺术家见面。这位艺术家特意向记者介绍了一位面庞清癯、精力充沛的80多岁老人——徐合全。他说徐合全是当年被樊粹庭大师招收进“狮吼”儿童豫剧团的“难童”，现在仍活跃在戏曲舞台上，做出了骄人成绩，并称他是“狮吼”的活化石，演艺界的常青树。

记者怀着崇拜、敬重之情，在市演艺中心家属院内，拜访了这位退而不休的老艺术家。

徐合全老人

享用一辈子的精神财富

走进窗明几净，充满艺术氛围的老人家中，首先映入眼帘的是河南大学出版社出版的《樊粹庭文集》，6卷精装版被老人整齐地摆放在屋内最显眼的地方。还有一帧他坐在前排，和叫响省内外乃至全国的豫剧表演艺术家的黑白合影照，放大装裱后置于床头柜上。一阵寒暄、交谈后，老人指着照片向记者介绍道：“王敬先、关灵凤、花含蕊、王运生、曲玉林……这是1956年河南省第一届戏曲调演，我们当年被樊先生招收的‘难童’在一起的参赛留念。”看得出来，《樊粹庭文集》、“难童”姐妹们的参赛合影——是一位80多岁老人的情感寄托，是留驻在他心中最美好的记忆。

 徐合全老人鹤发童颜，精力充沛，退休后仍活跃在他钟爱的艺术天地里。1996 年为新疆农九师剧团组织新创并导演的大型现代戏《边境山旮旯》，参加全国梆子戏会演，获中华人民共和国文化部优秀创作奖；2015年为驻马店市演艺中心导演的《李斯做官》参加河南省戏剧调演，获优秀导演奖；2016年为许昌县改编移植并导演的古装戏《巾帼良臣》，参加省黄河杯戏曲比赛，获提名奖。

 说到这些成绩，徐合全淡然一笑。令他感慨最多的还是他心目中的偶像樊粹庭。抗战中，为表达对日寇侵犯我国土的愤怒和抗战到底的决心，樊粹庭改“豫声”剧团为“狮吼”剧团，坚持义演，为抗战前线的士兵捐款捐物；编写爱国剧目，弘扬爱国精神。“狮吼”因樊粹庭而叫响全国。樊粹庭因“狮吼”而闻名遐迩。

徐合全老人这位当年流落西安的难童，在倭寇侵华、民不聊生的不幸中，有幸被当代研究者称为“现代豫剧之父”“豫剧改革先驱”“中国的莎士比亚”的遂平人樊粹庭所收留、教育、培养，真是缘也、福也、幸也。樊粹庭对徐合全的艺术熏陶、人格培养，用徐合全老人的话说就是足使他效法享用一辈子的精神财富。

在“狮吼”剧团的学艺之路

徐合全老人出生在贫困的农家。儿时的他，是一个戏迷，曾因撵台看戏挨过大人的打，睡过麦草垛。打也好，罚也罢，就是改不掉他看戏的兴趣。1942年，河南闹“水旱蝗汤”灾，就在那“三里五里断炊烟，十家九户把门关；草根挖得干干净，树叶摘了当饭餐”的苦日子里，徐合全随父母逃荒要饭到西安，投靠到一贫如洗的姥爷家。为了生计，在“狮吼”剧团打大锣的姨夫，把他介绍给樊粹庭主任（那时候剧团领导不叫团长叫主任）。樊粹庭一眼看中了小合全的长相和身条，收留他进了剧团,开始了他“狮吼”的学艺之路。

有了吃饱饭的地方，有了和他年龄差不多大小的一帮子“难童”在一块练功，徐合全高兴极了。不怕累、不怕苦、不怕疼，每天四次的腰腿基本功训练，他表现得最坚强。他说：“就是咬着牙也要闯过累关、苦关、疼关。”由于他的勤奋努力，基、武、身、把、唱、唸、做、打，招招都学得有模有样。深得从北京“富连成”科班请来的名师的看重，樊粹庭主任对他更是钟爱有加，叫他当了孩子“头”，负责孩子们的衣食起居。因为孩子们年龄尚小，早晨五时起床练功，中午、下午、夜晚除了吃饭演出跑龙套外，还要继续练，都困得要命，不想起床。他想了个不是办法的办法，把线绳绾个活结悄悄套在酣睡的小伙伴脚脖上，到时间又拽又拉，不醒也得醒。这办法被樊主任发现后给制止了。可他的责任心、遇事爱动脑筋的天性、爱吃苦的精神，给樊粹庭留下了深刻的印象。

在5年科班的生活里，樊粹庭除了对孩子们进行学戏先学做人、艺品艺德的教育外，还要求每个学生都要学习文化，并根据小合全的特质，排戏都要叫他坐在身边当场学，串书场，听曲艺，有观摩演出必带他前往学习。这是樊粹庭专门为他加的小灶，为其日后的导演生涯铺下了厚厚的底子。

回忆起那段得天独厚的待遇，徐合全老人感慨地说：“我得感谢樊先生一辈子，是他成就了我这个苦孩子。”     

学艺有成回河南

五年出科后，由于名师的指导提携，加之天赋及勤奋，他很快就在演艺圈里站住了脚。但旧社会艺人是“戏子”，属“下九流”。出身草根的徐合全，再有能耐，也还是陷入了身份的卑贱。

新社会，新生活，新景象。1952年，年轻的徐合全返回河南，进入许昌豫剧团工作。1942年离乡背井逃西安，1952年学艺有成回河南，整整十年。身为剧团武功教练兼导演的徐合全，以百倍的热情投入到新的生活中去。为了戏曲事业的繁荣与发展，通过他和誉满中原的戏曲精英刘秉堃的精诚合作，为许昌豫剧团培养了一茬又一茬能文能武的优秀演员。

据知情人的初步回忆，徐合全培养的学生有100名以上，他们分布在国内各地艺术团体，大都是台柱子（国家二级演员、参赛获奖者），如许昌豫剧团的师惠萍、李凤玲、李馈等。在新加坡国立大学教授中国传统文化戏曲课的李帅民，至今仍和他保持联系,每逢春节回国都要看望他。

作为导演，徐合全继承传统，善于创新，排练出了一出出思想性、艺术性较高的传统戏、现代戏，如《 追鱼》《枫树湾》《红灯记》《智取威虎山》等。上世纪五六十年代至“文革”期间，许昌豫剧团一直是地市级文艺团体的一面旗帜。一些县市的专业剧团经常到许昌学戏，看排练，大都是冲着徐合全而来，因为梨园行里都明白，从“狮吼”剧团里摔打出来的艺术家，有真本事，艺品、人品靠得住。

成为救活一个剧团的佳话

梨园界“狮吼”的品牌效应不仅享誉中原，也辐射到了边陲新疆建设兵团。徐合全老人以敢于拼搏，善于创新，对艺术精益求精的“狮吼”精神，为豫剧在新疆的传承、发展做出了贡献。

“文革”时期，新疆戏曲团体很乱，农九师剧团被砍，演员流失情况非常严重。“文革”结束，豫剧团急需招兵买马，提高演艺质量，以适应新时期戏曲艺术春天的到来。1980年，农九师剧团的领导到河南招收演员，徐合全的儿子徐一鸣、女儿徐玉佩以基功、身段、表演俱佳，被选中赴疆。徐合全很犯难，不想让儿女都走，但经不住团方的死磨硬缠，并答应让他的儿女定期回来探亲，他才放心让走人。这实际上是团方虚晃一枪，他们真正的目的不言而喻：引进儿女，“绑定”老人。来人特明白，强将手下无弱兵，“狮吼”老人才是宝！果不出所料，儿女探亲一拖再拖，老人只好赴兵团看望。

徐合全说：“好进难出，有来无回啊！排戏、宴请、团领导慰问、师政治部领导接见，根本让你不好意思说回去的话。”一出《包公误》排练演出，团领导亮出底牌，师政治部任命他为剧团总导演，解决干部身份，一切入编手续由组织负责。

徐合全没有辜负领导的期望，他发挥继承传统的优势及善于捕捉现代元素的悟性，接连几个新戏的排练演出，既培养锻炼了演员，又丰富了剧团演出节目。如当今享誉军垦梨园的国家一级演员任红桥，现任新疆豫剧团团长、国家一级演员徐爱华，都是当年老人的学生。通过对她们排练《双灵牌》《香壶案》《大祭桩》《三上轿》等戏的高起点、严要求，才使她们的艺术造诣有了质的飞跃。这些戏从农九师一直汇报演出到兵团驻地乌鲁木齐，电台播出，媒体好评如潮，受到兵团领导的高度赞扬。特别是1996年，他组织创作并导演的大型现代戏《边境山旮旯》，参加全国梆子戏会演，获中华人民共和国文化部优秀创作奖，名声大振，农九师剧团，也由业余性质恢复专业全民编制。至今，一位“狮吼”老人救活一个剧团的佳话，还在新疆许多文艺团体中流传。这正是：

大河东去浪滔滔，

“狮吼”余情竞妖娆。

撰文至此意未了，

祝愿老人福寿高。