梦回大唐说往事

□　陶秉礼

周柏林、喻凤琴夫妇的长篇历史小说《蔡州往事》，以史料为基础，以唐朝中后期政治经济社会发展为背景，以大将军李愬平定蔡州、收复淮西的故事为主线，采用通俗易懂的章回体小说形式，再现了1200年前发生在天中大地上那场举世闻名的“蔡州之战”。正如“作者题记”中所写道的：“国家分裂，山河破碎，乃是民族之悲剧：领土完整，祖国统一，则是万民之福祉。”这是这部小说的主题，也是这部小说的核心。作品历史虚实把握恰到好处，战争场面宏大惊心动魄，故事情节曲折离奇，跌宕起伏，人物形象刻画丰润，栩栩如生，以精炼畅达有力犀利的语言特色，塑造了一批性格丰富、个性鲜明的艺术形象，努力实现历史真实与艺术完美的有机统一，是当代章回体小说的优秀作品。

一、历史把握到位，恰到好处

历史小说创作，重要的是对历史和艺术分寸的把握，做到既注意历史真实的原貌，又不受历史人物、事件的限制，根据人物性格发展的逻辑加以合理的想象和加工，使结构更加合理，情节更加丰富，人物更加典型。常说“七分实事，三分虚构”就是这个道理。读罢小说感到，作品既符合史实，又极富艺术魅力。比如在《群臣论战》的一章中，作者用细腻的笔触描写了宫廷里错综复杂的内部斗争，特别是通过细节描写，向读者勾勒出了唐宪宗皇帝的多重人物性格。同时，通过这一章还刻画了裴度、苏逢吉、韩愈等人物的特点。历史的真实是艺术虚构的基础和依据，艺术虚构来源于历史的真实。从历史上看，作品中这些主要人物是存在的，这种宫廷的矛盾斗争是激烈残酷的，也是符合客观规律的。但具体存在什么矛盾，怎么斗争，怎么论战，作者在历史事件和人物特点真实的基础上进行加工，去粗取精、去伪存真，由此及彼、由表及里，努力达到历史的真实与艺术虚构之间的辩证统一。艺术源于生活，又高于生活，艺术是对社会生活的加工和再创造。历史的真实固然重要，但艺术的真实才是作品的关键。创作历史小说不可能也不必要完全符合过去的真实存在，必须要在真实存在的基础上加入艺术的元素。作者在这部小说创作过程中，没有死板追求具体内容完全符合史实，但是更没有严重脱离历史实际。作者根据作品的内容需要和故事情节发展，增加了一些典型人物和典型事件。但这种人物和事件的增加，是在历史基础上的艺术增加，是作品的锦上添花。如苏逢吉、苏毓婉、柳絮飞、高晓云等典型人物的增加，是根据人物发展线索需要而虚构的。又如第十一章、第十二章结尾的悬念，就是作者根据作品情节的发展而设置的，这无疑增加了作品的可读性和吸引力。从作品中不难看出，作者历史小说探索把握是有益的，也是成功的。

二、人物形象鲜明，栩栩如生

塑造人物形象，表现人物性格是小说艺术创作的主要任务之一。可以说，人物形象塑造的成败与否直接关系着一部小说的质量与价值。至于历史小说，往往关乎历史上真实存在过的人物，则更应该如此。一旦出现败笔，就有可能影响小说的整体质量。小说《蔡州往事》规模宏大、结构严谨，它在人物形象的塑造上各式各样、丰富多彩，而且富于变化。在对主要人物李愬的塑造中，作者在经过四章的历史现状、地理位置、人文环境等交代后，方才浓墨重彩推出主要人物隆重出场。作者这样描写：“京畿之地，九衢纵横，村镇千百。在那万里阳光道上，忽见旌旗猎猎，尘土飞扬，一哨人马疾驶而来！只见为首的一员将领，金鞍骏马，明盔亮甲，身披一件腥红色的斗篷。此人生得天庭饱满，地阁方圆，面如傅粉，唇若涂丹，眉分八彩，目如朗星，真可谓相貌堂堂，气宇轩昂。他就是新任唐、邓、随节度使李愬。”作品既描写了主人翁的外表外貌，又写了他知纲常、明礼义，乐善好施、义薄云天。在家里担当起一个承上启下的长兄重任，在军中他学贤爱能、身先士卒。在李愬出了京城帝都的描写中，“就好比猛虎出了樊笼，一路撒欢尥蹶子”。并以“天是蓝的，云是白的，风也是清新的”自然描写，“听到了春姑娘的脚步声”，“似乎闻到了草根萌动时散发出来的青草味儿”，这些以现实主义与浪漫主义相结合的手法，使一个才华横溢、身负重任、报效祖国、大展宏图优秀将领的形象跃然纸上。随着作品内容的展开，作者更注重李愬运筹帷幄、智慧善谋、果敢决策，尤其是内心世界的描写。如在《夜出奇兵》、《风雪蔡州》最后的两章中，以柳子野攻打朗山只许“战败”，攻打吴房城只许“战胜”的战略战术，特别是出其不意、以少胜多，在风雪交加之夜突袭蔡州的战斗中，全方位多角度塑造了一个大元帅的形象。作品还塑造了唐宪宗“政施仁爱化万民，在位理智做明君”的开明皇帝形象，塑造了裴度智慧多谋、鞠躬敬业的宰相形象，塑造了马少良英勇善战、悔过自新的大将军形象，塑造了太师苏逢吉老奸巨猾、阴险毒辣的奸臣形象，塑造了监军赵一鸣挑拨离间、拨弄是非、寻衅滋事的丑恶形象，塑造了李祐、柳子野、董昌龄、邓怀金等深明大义、顺应潮流而降唐的将领形象等。

三、战争场面宏大，惊心动魄

作为描写战争题材的历史小说，《蔡州往事》成功描绘了唐代中后期波澜壮阔的历史画卷，着重表现了战争中策略和智慧的斗争，从而表现出战争的复杂性、激烈性、惨烈性。全书直接或间接描写了大小战争数十次，展现了一幕幕惊心动魄的战争场面，较为激烈精彩的如文城之战、嵖岈山之战、郾城之战、朗山之战、张柴村之战、洄曲之战等。最为出色的还要数最后的蔡州之战，李愬在兵力悬殊、环境恶劣的不利形势下，抢抓战机，毅然选择风雪交加之夜，采取“出其不意、攻其不备，以少胜多、克敌制胜”的战术，一举攻克了藩镇割据长达35年的蔡州，活捉了长期与唐中央分庭抗礼的土皇帝吴元济。这一次战争既写出了战斗的激烈、紧张、惊险，又不显得战争的恐怖、凄惨与悲壮。作品中，读者往往感到一场场刀光血影的战争场面就在眼前。如《败走芦苇荡》一章，在对李光颜与董重质两军对阵中：“肖朋能杀惯战，无人阻挡，只见他长枪一抖，如同白蛇吐信，那真是枪一推一串，枪一拉一片，不大一会儿工夫，便杀出一条血路！他与朱进合兵一处，并肩冲杀，远的枪刺，近的剑砍，二人配合默契，相得益彰，直杀得淮西兵哭爹叫娘，号恸连天！”从中看出，作者是描写战争场面的老手、高手、行家里手。又如在《智取李祐》一章战争场面中，描写更是让人过目不忘。“史用诚一看不是对手，连忙使个‘玉女投梭’的招数，接着一个‘斜月横山’的套路，忽见八尺长枪斜里刺来！李祐眼明手快，身法灵便，突然一招‘凌空渡水’，紧接着又一个‘霸王卸甲’的路数，就势卖个‘鬼王拨扇’的身法，只听‘当啷’一声震天响，史用诚的长枪被重重地弹了过去！”真是刀光剑影，惊心动魄，令人打颤。类似这样的战争场面描写有多处，且各有不同。这里不由得让我感到这种战争场面描写，与我国著名小说《三国演义》中的战争场面描写有相似之处。

四、语言特色突出，精炼畅达

小说是语言的艺术。语言是小说的基础与细胞。精彩独具特色的语言是一部作品的关键。语言能使作品长短相宜、简繁得当、雅俗共赏。读罢这部长篇小说感到，其突出特点是作者语言雄浑、酣畅淋漓，精炼畅达、刚劲有力。具体讲，一是语言精炼犀利。不论是对人物刻画，还是对战争的描写；不论是对事件的叙述，还是对人物心理的分析，作者都惜墨如金，用简洁的语言描写每一个故事的情节和人物形象。如第二十二章王义与马云龙打斗的描写，真是激烈惊险。经过数回合的斗杀直打得“阴风四起，星躲月藏”，语言使用多么到位多么极致，“星星”都“躲”起来了，“月亮”也“藏”起来了。接着描写到：“一时间，剑随人舞，人随剑转，人与剑舞成一团，白光闪烁；剑与人混为一体，紫烟翻腾！这真是：威赫赫惊神泣鬼，风凛凛勾魂摄魄。”语言能用到这个份上，不由得让读者口中惊叹，心中惊赞。又如：“高晓云宛如一朵出水的芙蓉，粉嫩水灵，娇丽动人。那真是少女花季，面若傅粉，白里透红，红里透润，润里透光，光里透亮，登时惊得人们禁不住地驻足观看。”既简洁明了又精辟到位。二是语言通俗诙谐。小说尤其是章回体历史小说，必须采用通俗易懂的语言，且具有浓郁的地方语言特色，达到通俗易懂、老少皆宜，才能把读者吸引住。作者在这方面是下了大功夫、真功夫、深功夫的。特别是一些俚语歇后语的恰当运用，无疑增加了作品的可读性。如：“自然是打个喷嚏能下雨，甩下袖头能刮风。”“摸着脚脖子号脉，各有各的治法；杀猪杀屁股，各有各的整法。”“是火都热炕，是亲三分向。”“哪庙里都有屈死鬼。”“豆腐掉进灰堆里——吹打不得。”“生成八升的命别指望一斗，生就小舅子的命别想当姐夫。”“说不出麻虾到底从那头放屁。”这验证了鲁迅“只有民族的才是世界的”那句话的真谛。这就让文字更诙谐有趣，人物形象更有艺术张力，同时还保留了知识含量。三是语言诗意表达。语言是否具有深刻的穿透力，是否具有灵活多变的特点，是检验作者驾驭一部作品能力的基础，也是作者必须具备的素质。整个作品充满诗意的表达，常采用四字一句或排列且递进推进。如描写李愬出身：“勇武世家，幼读兵要，胸藏阵图，文韬武略，骁猛惯战！”如写鼓乐队：“凤箫龙笛，象管銮笙，金钟玉罄，羯鼓秦筝，琵琶箜篌，方响手拍，吹打弹奏，古乐喧天！”类似这样的语言描写运用，充盈整个篇章，无疑极大地增加作品的厚度。

梦回大唐说往事，李愬雪夜入蔡州。总之，作者借助于自己熟悉的章回体小说的特点优势，以丰富的历史素材和深厚的文学知识，把一个冷冰冰、硬邦邦的战争题材，描写得有血有肉、惟妙惟肖，展示了家乡汝南在唐朝时期的历史风貌，把那段风云变幻的历史事件以文学的形式，形象地还于历史、还于当代、还于后代读者，应该说是填补了我国文学史上的一项空白，或将流传于后世。作品如有机会再版，在人物的典型性上，在事件的集中度上，在与现实社会的联系上，还有修改提升的空间。作品虽然略有不足，但瑕不掩瑜，仍然是一部值得称道的优秀作品。

    老骥伏枥。我们相信，这对伉俪在今后的文学创作中，必将为读者奉献出更加精彩的佳作。