樊粹庭 “出人出戏” 的践行者

□         陶 群

“出人出戏”， 是政府多年来对戏曲艺术表演团体的要求，上面下发的文件或领导讲话中都用这样一句话，要求戏曲表演团体作出努力，最终实现出人出戏的目的。而樊粹庭先生，早在半个多世纪以前，即对“出人出戏”这一理念有了深刻领悟和认识，并以求索精神在戏曲艺术这块领地上摸爬滚打，拼其一生，终达目的。可以说，樊粹庭是“出人出戏” 的践行者，并以其辉煌的成就赢得了世人的尊崇与爱戴。他为豫剧事业的发展留下了弥足珍贵的经验和几十部可传世的戏曲作品，所以称他为“豫剧之父”， 亦非过誉之词，而是实至名归。

总观樊粹庭的从艺之路，我认为大体上可以分为三个阶段：一是前期爱好，二是中期投身，三是后期自觉。这三个阶段的时间划分应该是，在开封求学期间为前期爱好。这时的他不顾父亲训斥与老师劝阻，经常出入票房、戏院，拜京剧名角贺桂福、云路卿为师学戏，曾任学校国剧（即京剧）队队长，并粉墨登场，被学友称之为“戏迷”、“戏痴”。因嗜戏成癖影响功课，险遭学校开除。可见这个时期的樊粹庭，对戏的爱好到了何等地步！可综观人间百事，凡能作出大成就者，莫不是先由爱好开始。试想，若不因樊粹庭爱戏成癖，能会有他后来在戏曲方面的巨大成就吗？

中期投身，主要体现在1935年组建开封豫声剧院，至1936年辞官不做，投身下海的这个时期。豫声剧院成立后，他自任团长兼编导，对旧戏班的管理、演出剧目及排练等方面进行了一系列改革，为他成就后期大业起到了实践出真知的作用。

后期自觉，是他成就大业的阶段。我为什么把这一阶段称其为“后期自觉”， 那是因为前两个阶段，不管他是如何狂热或怎样投入，因经验不足总难免会有一些盲目。而到了这一阶段，他在戏曲道路上一路走来，所经历的风风雨雨，汲取的经验、教训已足以让他清醒和成熟了。因此，便会少一些盲目，多一份自觉；也就是说，在这一阶段，他为戏所做的一切都是经过深思熟虑，一歩一个脚印走出来的。主要表现在，他到西安以后重整旗鼓，从河南籍逃荒的难民中挑选其子女，成立狮吼儿童剧团。因为有足够的经验、教训让他认识到，要想进行真正的艺术实践，必须得有一块真正属于自己的艺术实践基地，这块基地一定要牢固、坚实。如果还像以前那样，找一些名角过来凑在一起，虽然也能打造出几出受观众欢迎的剧目，但因这样的剧团不受组织约束，来去自由，因某种原因随时都会有人提出离团，给演出造成麻烦是经常发生的事，如果是台柱子（即主要演员）那损失就更大了。后来陈素贞及一些主要演员的相继离去，不就对樊粹庭的打击很大吗？所以，我认为樊粹庭在后期建立的这块属于自己的艺术实践基础，是最正确的一步棋。也就是因为有了这步棋，才有了后来誉满西安、驰名西北的这样一个豫剧团体。当然，在这盘大棋局中，他每步走法都是看准棋路，步步为营，最后取得了全盘皆胜。

我认为，他在成立了狮吼儿童剧团之后，首先抓住了人才培养这个牛鼻子，这一招很厉害！俗话说，戏是一样戏、地是一样地，看谁演、看谁种。能种出好庄稼得有好把式，能演出好戏得有好演员，这说的就是人才。还有一句话叫：“名师出高徒。”樊粹庭多年从事戏曲事业，他深知其中道理，一开始，便聘请了京剧名师韩盛岫做武功教练，为学员打下了坚实规范的武功基础。后来，又不惜重金聘请了徐碧云。徐碧云何许人也？恐怕很少有人知道他，他是可与京剧四大名旦比肩的人物。因他人缘不好，未被公举，本该是五大名伶，因缺了徐碧云，就成了后来的四大名旦。樊粹庭请他过来，是基于没有名师难出高徒的考虑，换成今天的话说，就是为了更好地出人出戏。事实上也达到了这一目的。徐碧云在那里排了两出戏，一出是大家所熟知的《王佐断臂》，一出是全本《杨排风》。这两出戏都是以文武兼备著称，正好符合狮吼豫剧团的演出风格。上演后，观众反响強烈，获得了良好效果。

樊粹庭深知戏曲的特质是四功五法（即“唱、做、念、打”、“手、眼、身、法、步”）所以在人才培养上，他力求全面发展，而不是像有些剧团那样，只注重一个唱字，其他皆忽略不计，这是他高人一筹的地方。也正因为此，数年后培养出了张敬盟、常警惕、邢枫云、何尚达、赵国瑞、关灵凤、王敬先、华翰磊、王韵生等一大批豫剧的后起之秀。有了这么一批艺术上的高尖人才，排起戏来游刃有余，出精品也就是必然的了。狮吼剧团以人新、戏新、艺新的崭新风貌，以文武兼备、唱做俱佳的舞台风格，赢得了业内外人士的广泛赞誉。

樊粹庭一生创作和改编了六十多部戏，部部都受到欢迎并得以流传。可在我看来，后期的《王佐断臂》，无论剧本改编还是舞台呈现，都更显其炉火纯青，仅就断臂一场，他对王佐的刻化，可以说到了入木三分的程度，这是原京剧剧本中不曾有过的。1957年夏季，狮吼剧团赴北京演出归来，在郑州停留演出七场，我有幸去看了这出戏。时至半个世纪，依然清晰如昨，印象之深，我连唱词都还记得清清楚楚。现转述一段，以作共飨。

王佐（白）：那要离能断臂刺杀庆忌，俺王佐就不能断臂诈降吗？（想了想）我心已定了！（速至桌后与岳飞写信）

王佐（唱）：一封书信忙修上，匆匆忙忙写几行。书信到了元帅手，我已到金营去诈降。若成功文龙归故土，不成功金营一命亡。抬起头，四下望，幸无人，在身旁，忙解衣，露臂膀，沸腾血，热满腔，抽宝剑，放寒光，咬紧牙，万古流芳！（一剑砍下，王佐从桌后抢背翻出，满场喝彩，收获了强烈的艺术效果）

王佐的扮演者，就是张敬盟。这不就既出了人又出了戏吗？所以我说，“出人出戏” 既是一个对戏曲表演团体的终极要求，也是一个从认识到实践不断完善的积累过程。樊粹庭先生是一位成功的践行者。在纪念樊粹庭110周年诞辰之际，除了缅怀，我们应该多想的是，该向先生学习些什么？怎样把樊粹庭对剧团管理、剧本创作及人才培养和出人出戏的有益经验借鉴过来，结合当今现实，将它转化为一整套与新时期相适应、具有深度的理论探索和行之有效的管理方法，用以繁荣当代戏曲，使其更好地为社会主义、为人民服务，这才是对樊粹庭研究的要义。