2015电影总票房将突破420亿 进口片呈现颓势

    随着银幕数的爆炸性增长，中国电影票房纪录一再被打破。

　　据《法制晚报》记者统计发现，截至今晨，全国电影票房为397.7亿，预计最快本周末将破400亿。而距离2015年结束还有29天，按照目前每月至少20多亿的月票房来看，今年总票房最终将突破420亿，这个数字比去年全年的296.39亿多出了一百多亿。

　　然而票房飞涨的背后，却埋藏着诸多冰点。《法制晚报》记者发现，和国产片大爆发相比，今年进口片明显处于劣势，不少品牌大片不但没有发挥优势，反而成为低票房的代表；而国产片中大导演失去了以往的优势，甚至票房成绩降到了前所未有的冰点，新导演尤其是跨界导演票房成绩突出；而屡试不爽的青春片也不再是“万能药”，显现出疲态。

　　业内认为，目前中国电影市场正处在变革期，由于银幕数迅速扩张到二三线城市，以及网络购票等现象，观众的观影需求和消费习惯被打破，谁能迅速调整找准下一个热点，并创造出符合观众口味的好电影才是赢得市场的关键。

　　·单月票房冰点·

　　11月列倒数第二

　　与以往相似，今年的票房冰点月主要分布在春节前、春节后，以及十一后等几个集中消费期的前后。

　　根据艺恩咨询公布数据显示，今年前11个月，单月票房都在25亿以上，其中50亿以上的有1个月，40亿到50亿之间有3个月，30亿到40亿之间有4个月，30亿以下的有3个月。

　　而单月最低票房是1月份，约为26亿，单月最高票房在7月份，约为55亿，最低和最高之间差了一倍还多，可谓今年票房低到冰点的月份。如果把30亿以下的月份都称作今年的淡季的话，1月份、11月份和3月份位居倒数前三位。

　　·单片票房冰点·

　　最低票房不足万元

　　如果把1000万作为票房冰点的话，今年有票房统计的电影共有328部，其中165部影片最终票房在千万以内，也就是说院线上映的影片中有一半跌倒了冰点。其中票房在10万到100万的影片有58部，10万以内的有18部，全年票房最低的电影《纯真年代》只获得了7000元人民币。

　　·大牌票房冰点·

　　好莱坞集体呈现颓势

　　与往年好莱坞大片创造档期不同，今年众多好莱坞品牌大片并没有发挥出优势。

　　本报记者统计发现，票房最低的三个月中，撑起档期的主要都是进口片，1月份的主要票房获得者是《霍比特人3：去而复归》，11月为《007：幽灵党》，3月为《超能陆战队》。而这三部影片中前两部都是具有品牌效应的好莱坞大片，但在动辄过10亿的中国市场，《霍比特人3》只获得了7.65亿票房，《007：幽灵党》则只有5.39亿，还不及《战狼》（5.43亿票房）这样中等量级的国产片高。

　　以票房排名倒数第二的11月份为例，《007：幽灵党》、《饥饿游戏3：嘲笑鸟（下）》、《火星救援》、《绝命海拔》等几乎被进口大片包圆了，但从票房上来看，这些进口片并没有发挥出应有的作用，票房最低的《玩命速递》只有1.24亿，而系列电影终结版《饥饿游戏3：嘲笑鸟（下）》截至今晨仅收获了1.42亿，少得可怜。

　　·破冰英雄·

　　徐峥挽救9月冰点票房

　　《法制晚报》记者发现，在今年的每一轮票房高潮月之前，几乎都是票房的低谷。而将票房带上高潮甚至峰值的总有一部影片作为领衔代表，他们不仅是当月的票房冠军，同时也成为当月票房最大的扛鼎者。

　　在这些票房低谷的拯救者中，徐峥的《港囧》最为典型。今年9月25日，《港囧》上映之前，9月票房呈现出前所未有的低迷状态，一直到9月24日，9月单月票房几乎将在全年垫底，然而《港囧》的上映，让9月的最后一周呈现爆发态势，一部影片在最后一周贡献了超过9亿的票房，也让9月单月票房一下子从全年垫底状态的21亿元，拉升至全年第6位。

　　除了《港囧》，《速度与激情7》、《捉妖记》以及10月突出表现的《夏洛特烦恼》都担纲了这样的角色。

    英雄特性·

    喜不自胜

    黑马四起

    要说今年的冰点拯救者有什么特点，毫无疑问，都是喜剧。除了进口片《速度与激情7》和动画片《大圣归来》之外，2015年票房排行榜前十位的其余几部国产片都离不开一个“喜”字。

    截至目前，包揽2015年度国产片票房前五名的电影（《捉妖记》《港囧》《煎饼侠》《夏洛特烦恼》《澳门风云2》）无一例外都属喜剧片，连续引爆贺岁档、暑期档和国庆档，成为全年大赢家。

    而从12月份的贺岁片单来看，《从天而降》、《恶棍天使》、《一念天堂》、《万万没想到：西游篇》、《唐人街·探案》等十余部喜剧片也将接踵而至，占据大部分银幕空间。

    ·导演票房冰点·

    大导演不过亿成常态

    与好莱坞大片相似，国产片大导演的优势已经不在，今年跌倒谷底的影片基本都有大导演的身影。

    第五代导演的代表人物陈凯歌今年的作品《道士下山》号称投资2亿元，片中10多辆身价千万以上的世界古董名车重装上阵，服装造型更是共计500套，且片中特效占了很大篇幅，都是真金白银砸出来的。最终该片却只收获了3.99亿，光靠票房收入回本较难。

    由于上部作品口碑不佳，大导演吴宇森的《太平轮（下）》则更惨，仅收入4100万，要知道该片的投资达到4亿，亏本是必然的。

    此外，香港经典时期的导演代表杜琪峰执导的《华丽上班族》也只有4720万；身为第六代导演的代表人物，王小帅执导的《闯入者》最终收入1005万。这些大导演执导的影片在“不过亿都丢脸”的时代显得很无力。

    ·冰点追根·

    观影主体转移到二三线城市

    为何会出现这些前所未有的冰点现象？业内认为和如今观众的观影方式以及消费方式的改变有关。

    据艺恩咨询提供的数据显示，2010年成为中国不同级别城市银幕数增长的转折点。2010年以后三四线城市银幕数呈几何级增长的趋势，平均每年增幅在40%以上。2011年四线城市全面发力银幕总数上反超一线城市，排名第一。截止到目前，全国银幕数已经达到了近3万张，而一线城市早已饱和，新增的这些银幕数大多来自于二三四线城市。

    “看电影如今成了很多人的生活方式。”有业内人士分析说，过去二三线、三四线地区的人们看不到电影，而这些地方的人口基数十分庞大，现在这些地区新增长了大量影院和银幕，人们看电影越来越方便，也逐渐成为了观影人次增长不可忽略的部分，这些都有助于促进电影总票房的增长。

    随着走进影院的“小镇青年”日益增多，也必然为市场带来一定的改变，UME华星影城副总刘晖认为，“进口片的消费主要在北上广深这样的大城市，二三线城市的观众更接受国产片，因为跟他们的生活有关系，接受起来更加有共鸣。从这个意义上来说，这也导致了进口片票房表现一般，国产喜剧爆棚的整体现象。”

    对于中国电影票房的洗牌，新影联总经理周铁东也认为和院线制改革有关系，“像零几年那会儿，电影院主要集中在一线城市，定位也是针对都市白领，放映的影片偏文艺，中国电影没有真正的产业化和市场化。也就是在院线制改革之后，中国电影才进入了产业初级阶段，开始原始积累阶段，也开始了真正的产业化和市场化。”

    针对大导演票房惨淡，影评人云飞扬则认为，这跟如今观众群体越来越年轻化有关系，“如今走进影院消费的基本都是年轻观众，相对于大导演的严肃大片来说，现在的年轻人更喜欢跨界而来的明星导演，自带知名度，拍的影片又能抓住他们的需求。”

   文/记者 田婉婷