牛红丽小说的语言美

 □朱国喜

牛红丽是一位内敛而勤奋的年轻女作家，在国内一些知名的文学期刊上陆续发表了20多篇小说作品，这在我市实属罕见。红丽的小说没有曲折跌宕的故事情节，却能一贯赢得大刊编辑的青睐和众多读者的喜爱，为什么呢？我想，重要的原因就是红丽的小说在天中作家群里，语言具有独特的美。

其一，红丽的小说语言细密。如写老人纺线：“婆婆戴上黑边眼镜，从秸秆筐里取出线穗子。拴引子，续棉花，在腿上搓一下再拎高，线穗子就滴溜溜转起来。沙沙沙，沙沙沙。婆婆发觉杨逾蚂蟥一样盯着她，嗖地从镜框上方射出两道眼白，杨逾没防备，眼线嘎巴碰断，蠕动着嘴唇，怎么也组装不起一句流利的口语（《杨逾的假期》）。”这就是红丽的小说的语言，绵密细致。小说的语言越细密，小说就越有味道。这种细是把一句话能概述的用十句话甚至二十句话来写，把一个动词能描写的动作，拆分成一串动词来描写。贾平凹的小说耐读，重要的一个原因也是语言，像春雨般细密绵长，甚至有些琐碎，然而，这种琐碎并不让读者厌烦，因为它是对日常生活真实的艺术化呈现。

其二，红丽的小说语言画面感强。我们换一种说法叫形象可感。这是写小说的基本功。比如她在《野杏坡》的开篇写二妞千里迢迢去看服刑的木耳，出村时的情景：“坡地的杏已经黄了，坠得枝条打弯，二妞提着花床单扯的包裹，一路走过去……熟透的黄杏噗噗往下掉，弥散出酸酸甜甜的滋味。”让人物在这样的画面里出场，既点了题，又形象化——“黄”的色，“噗噗”的声，“酸酸甜甜”的味。再看作者写二妞历尽磨难到达监狱时的笔墨：“一个脏兮兮的老婆婆从旁边站起来，包袱里滚出发了霉的馍馍。她把一只破礼帽放凳子上，拄着粗树枝，一瘸一拐走来，脚上的一只鞋底已经掉了，剩下鞋帮。”简直是一个活生生的叫花子出现在读者眼前，而二妞的执着坚强和母爱不言自明。小说结尾几段描写的画面感也很突出：“六合笑咪咪的脸呱唧拉了半里长。再看坡，全是重重叠叠的黄杏，更远处是连着坡的蓝天白云。”“次年四月，野杏坡照例开满了杏花，一朵朵，一树树，风过枝条，粉色的花瓣纷纷在林间飘摇。”“窝棚外，薄雾散去，六合沟壑纵横的脸涂满太阳金色的颗粒，透过满树繁花，他恍惚看见虫儿刚嫁到野杏坡的样子。那时候的虫儿，没经那么多，天真烂漫，柳叶眉、杏核眼，走起路如风中杏花，纷纷扰扰，在林间飘摇。”

其三，红丽的小说语言含蓄蕴藉。在《东女国》里，作者开篇说：“日子短得只能睡一觉，睡一觉就老了。”在《野杏坡》里，作者写道：“这正是他男人一样的母亲，不仅打败了洪水，她还打败了时间。”这些话多么富有哲理。

《螳螂之恋》的结尾写耿直：“我忍痛拖出硕大的昆虫针，使出全身力气从她胸背部插入，瞬间接通了蝴蝶家族的电波：有一只淡黄色的蝴蝶，正追随姐姐的家族飞越太平洋……”这是融现实与浪漫、含蓄与遥想的结尾。《翻塘》里写黎生与茴心做爱：“黎生更壮了胆，被满屋子鱼的腥香激荡着，一把搂过茴心，按在门后的麦秸堆上。过后，茴心恨恨地抓起一把麦草撒向黎生，说，都当你是温顺的小猫，哪知你是猛虎！”作者写性爱，不是津津乐道，肆意渲染，而是点到为止。

其四，红丽的小说语言善用比喻、通感等来强化读者的印象。如《黑白》的开头写老别克眼中的白袍女人：“她只是抽搐着，把一只手掌盖在水晶棺上，五指张开，撑出五个大大的惊叹号。”“撑出五个大大的惊叹号”，这比喻只有红丽这样的驾轻就熟的小说作者写得出。如《螳螂之恋》里写女主人公夏娜的第一次出场：“炽白烈日下，站着一名女孩，短袖迷彩，扎小辫，两只手喇叭花一样开在嘴边，正一声一声叫着李杏儿，声音圆润清亮，带着卷舌，如凉脆的冰糖葫芦。”比喻兼通感的巧妙运用，使一个漂亮、俏皮、活泼、可爱的青春女孩呼之欲出。再如《翻塘》的开头：“爹的声音和他尿臊里的甜味一样，沉甸甸的。”用糖尿病人“爹”的尿里的甜味描摹“爹”的声音，这是通感的典型运用，可谓一举两得。又如《翻塘》里写抛鱼食的声音：“黄灿灿的米粒落在水里沙沙作响。”写农村姑娘进城打工要挣大钱的喜悦样子：“姑娘们收拾一番，小雀似的涌了到城里。”这些描写中的比喻就地取材，三言两语，把佐料一撒，一锅色香味俱佳的菜就烹出来了。

当然，红丽的小说远不只是在语言上下功夫，人物的命名上也是颇费心思的。很多名字有点怪怪的，却很有特色，能体现人物的个性。