彭旺松和他的“虎”

郑宏义

彭旺松在作画。邹冬梅 摄

欣赏当今画虎各家，不难发现，河南的彭旺松画出了新意，成了一面鲜艳的旗帜，引得同行好友常常找上门来与他切磋技艺。彭旺松当过武警、干过文职，画油画、画国画、画漫画、画连环画、画插图、画报头，写书法、搞剪纸，多次立功授奖。身为中校的他，转业后军人雄风依然不减，扛着那支如椽大笔，开创了“望虎松堂”专业书画工作室，画花鸟、画鱼虫、画山水，尤擅画虎，以大写意虎画得声名鹊起。

盛夏里天气炎热，真得感谢网络时代的便利，不用出门劳苦受热就能完成访问。夜晚，远隔着七百公里的山河，笔者在线采访了彭旺松。彭旺松说，他的虎是“写”出来的，不是“画”出来的。“写”主要讲究意在先，讲究以书法入画，讲究笔下功夫。“画”是依葫芦画瓢，是照猫画虎，是“制作”出来的产品，修饰的味道太浓，很匠气，恨不得像照片，其实多是些皮毛，不能得虎的天性，那不是艺，是写意精神的严重退化。中国画最讲究写意，写意精神才是中国画的骨髓，老虎天生贪肉，不是病猫，饱餐之后须臾生风，是威武之风，是王者之风，必须画出野性、画出灵性，灵性在老虎的那双眼睛上，不能画得花皮靓女娇无力。但可以将虎拟人，抓住虎毒不食子也有人性的一面特点，画出虎神的亲热可爱劲来。那个夜晚，在线时间比较长，笔者问得多，也尖锐，彭旺松答得也爽快利落。后来，他将这次线上的访谈，整理成了一篇很美的文字，名曰《说说大写意》，发在了微信和QQ的日志里。笔者读后心里砰砰乱跳，怕了彭旺松，他有两手，一手著文，一手绘画，两手抓，两手都硬。

元朝有个叫汤垕的人，因为著有《画论》在历史上留下一笔。他说：“画梅谓之写梅，画竹谓之写竹，画兰谓之写兰，何哉？盖花卉之至清，画者当以意写之，不在形似耳。”“形似者，俗子之见也。”文章翰墨照千古的苏东坡同时也是写意画的高手，他说：“论画以形似，见与儿童邻。”元代画家倪云林也说：“逸笔草草不求形似，聊表胸中意气。”这就是中国人画画的最高境界。齐白石定位说：“太似为媚俗，不似为欺世，贵在似与不似之间。”彭旺松对这些经典论述心领神会，深得其道，他的大写意虎充满生气，得其神韵，构图新颖，从不重复，笔墨苍润，水墨淋漓。如画虎的《母子图》，彭旺松就是以多种构图的方法来表示的，有三崽围卧着母虎的，有母虎蜷曲怀抱幼仔戏耍的，有母虎口衔小仔过河的，有母虎舔子的，有幼虎趴在虎妈背上玩闹的，凡此种种，皆来源于生活无不拟人。变化多端的笔墨，随着意趣，稳、准、狠落在结构上，粗放泼辣，不惟画肉兼画骨，更融入于情，真可谓三分皮毛七分骨，十分意象写神形。彭旺松的大写意虎的另一个特点是画虎寄情，延伸意境，耐人寻味，不刻意雕琢，笔墨随性，充满生命活力。从虎图《一声怒吼震山岗》中可以看到，彭旺松将一只青年卧虎塑造得身形健壮，四肢遒劲、精力充沛、目光炯炯、全神贯注，十足的山君风度；威风凛凛、不怒而威、昂首寻物、如若虚怀，我的地盘我主宰；风吹草动、鸟叫虫鸣从来不去理睬，别看卧着，一旦猎物出现，便一跃而起，任何猎物都不可能逃脱。虎者，阳物也，性沉雄而激越，意高远而莫测，其神无畏，呼啸剪扑，所向披靡，纵一时不欲，也志在必得，民间称其为山神，即是神也是兽，镇妖驱邪、招祥纳福。彭旺松选择大写意虎作为自己的艺术追求，正是感应了他的内心世界和当今的时代精神，他认为虎象征彪悍、勇猛、雄强，表达的是一种英雄正气和超凡脱俗的精神境界，画虎的神威能体现中华民族自强不息、奋发图强、拼搏进取的民族精神，借虎的威风抒发自己胸中之情，塑造一个高大、威武、富强、自信的民族形象。此图用笔简练、线条纵情、水墨淋漓、造型准确，淡墨附淡彩，墨彩相互渗透，把破墨之法运用得既自然又神秘，感情意味颇浓。

《宋人画评》里评价赵貌卓：“善画虎，不惟得其形似，多气韵，具形似。夫气韵全而失形似，虽活而非；形似备而无气韵，虽似而死。二者具得惟貌卓也。”彭旺松学赵貌卓，二者兼得，师古而不惟古，为了画好虎，他常去动物园和野生动物园，近距离观察了解老虎的习性。画老虎写生，用数码相机记录虎扑食夺肉，借助影视、电脑高科技放大手段，逼真观察老虎细节。画老虎骨骼，观老虎表情变化，看四肢的反应，察目光的警觉，窥肌肉的张弛，牢记虎的坐、卧、跑、跳，将虎的扑、掀、剪、咬喉等凶狠劲熟烂于心。他说，甚至连老虎的胡须都会随着一惊一乍、一怒一啸发生变化，还有老虎的尾巴，只要末梢一抖动，就开始攻击目标。欣赏彭旺松的《日落西山惊百兽》、《乱世待英雄》、《五福图》、《洪福齐天》等作品，我们不仅能看到彭旺松擅长画虎，重写心中之虎，还可以看出彭旺松对虎的喜欢和厚爱。古有“梅妻鹤子”，今有彭旺松“虎兄虎弟”，日就月将，虎虎生气，这正是：“大写意，虎生风，独领风骚彭旺松。回首童真多少梦，一腔热血画图中。”

彭旺松的内心世界非常野，透露着想当虎将军的气息，所以他画的虎有一种山野之气，是野生的，不是软绵绵的，这也是他大写意虎的另一个特点。这个特点是装在他心里面的，是目识心记的，是心里有虎，是胸有成虎，提笔之时虎就在眼前。他给学生上课做示范，将双眼蒙住在黑板或宣纸上能画出准确无误的老虎，这让学生们很感吃惊，笔者倒是认为，这该是彭旺松的应得，是他观察老虎后日日揣摩的结果。他常作四尺整纸或六尺整纸的虎图，无论是传统式样的上山虎还是下山虎，或是奔跑打斗、母子嬉戏、高瞻远瞩的虎，或三五成群的虎，彭旺松都能让它们在尺幅的自然界里随心所欲、潇洒自如，一幅幅完美的画面就随着他“黄胄般”的笔墨线条，意趣盎然地呈现在我们面前。虎图《福星高照》是彭旺松的十米长卷，用勾勒、勾皴、泼墨、破墨、积墨的技法写意十九只站立坐卧、嬉闹玩耍、神态各异的老虎，虽威风凛凛但威而不恶，虽野性十足但顽皮可爱，神形兼备摄人心魄，体现了彭旺松驾驭大画的能力。卷首自上而下，由右往左，竖写行草一米长题《沁园春虎》：“生在西山，常居东谷，出没无时。向枯树岩前，幽泉涧畔，饥餐渴饮，饱暖随宜。一任纵横，平生勇猛，走入丛林万木披。谁知得，但无忧无惧，断绝狐疑。等闲剔起双眉，有万里风生八面威。自踏叶巡山，不离元所，一灵不昧，百兽皈依。跳下悬崖，咆哮震地，月白山寒水满溪。收牙爪，且藏身遁迹，独步云归。”词与书法完配，锦上添花、如虎添翼。

彭旺松有思考、有追求，多年来硬是凭着对画虎的痴迷、挚爱，投入了最大的真诚和努力，甚至透支健康，将画虎视为自己生活的全部，他不能没有虎，他为虎痛苦、为虎快乐、为虎发疯、为虎而进、为虎而变。变之法、变之貌，在茫茫艺海中有了自己的画貌和风格，他的大写意彩墨虎，独辟蹊径彩墨畅，视觉冲击力极强，如《登山更不须平地》、《雄风》、《指日可待》等受到藏家喜爱。藏家爱他彩墨虎里的虎斑霞绮、如梦如幻，爱他虎我合一、笔简意赅，爱他彩墨并重、意可通禅，爱他以神造形、以情感人，爱他色墨混合、意到笔不到、笔断意连、粗放豪迈。正所谓唐代张彦远论吴道子画：“意在笔先，画尽意在，虽笔不周而意周也。”观彭旺松的彩墨虎线条可以看出，他在创作中是物我两忘极其放纵的，是一气呵成的，节奏感、生命感瞬间状态都在当时的逸气中，这样的画是别人不能模仿的，甚至连他自己也不能重复出一模一样的作品来。

近日，看到了一张彭旺松在夏季里穿短运动衣裤的照片，人很干练，剑眉虎目、胡须发达、发式短简，加上他高大的身材，英气逼人。这让笔者猛然间想起了倒拔垂杨柳的鲁智深，鲁智深有虎气，功夫在，借了酒力，拔了柳。彭旺松在大写意虎上伸手好，有鲁智深的魄力，有胆识、有野性，骨子里追求孤高，气场足，魂追了西汉名将霍去病墓前的伏虎。虎啸风声起。时下，那些喜爱彭旺松虎的粉丝们又开始追着他要收藏他的画。

虎视眈眈

九虎图